viernes, 28 de enero de 2011
jueves, 20 de enero de 2011
LOS GRIEGUNOS
El pensamiento musical griego
Se basó más en la teoría que en la práctica. Esta teoría se divide en Doctrinas sobre la naturaleza de la música y descripciones sistemáticas de los materiales y esquemas de composición musical.
La palabra música tenía para los griegos un significado mucho más amplio que el actual. En las enseñanzas pitagóricas la música no se separaba de los números. La armonía del cosmos mediante la ordenación de sonidos y ritmos.
Según Platón si se escucha música violenta el estado de ánimo será violento.
Al contrario para Aris, la música influye de manera que produce “catarsis” lo contrario.
También relacionaban la música con la astronomía, (música de las esferas de Platón) y la poesía; Platón à la canción está compuesta de habla, ritmo y armonía.
La doctrina del Ethos
Los escritores griegos creían que la música podía afectar al carácter y al comportamiento. De ahí que atribuyesen milagros a los músicos de la mitología. Aristóteles explicó que la música puede actuar en la conducta. La música imita el estado de ánimo, las pasiones.
Tanto Platón como Aris creen que la clase idónea de persona era la formada mediante dos elementos: la gimnasia y la música; la primera para el cuerpo, la segunda para la mente.
El sistema musical griego
La armonía, el estudio de todo lo referente a las alturas de los sonidos, estaba constituida por siete temas: notas, intervalos, géneros, sistemas de escala, tonoi, modulación y composición melódica.
Las escalas estaban construidas por el tetracordo, formado por cuatro notas con la extensión de una cuarta. La cuarta, la quinta y la octava fueron reconocidas como las principales consonancias.
(Contar leyenda de Pitágoras cuando escuchó los martillos sobre yunque en la herrería.) Lo cierto es que pudo descubrirlo al dividir una cuerda.
Tonoià reducción de 8ª, a distancia de 8ª. En función de esta distancia se determina el modo.
Teoría de la música griega
Había tres clases de tetracordos: el diatónico, cromático y enarmónico. Las notas límite del tetracordo se consideraban fijas:
Aristoxeno afirmaba que para determinar el tamaño de los intervalos se debía utilizar el oído. Éste dividía el tono en doce partes iguales.
Los tetracordos se denominaban según su posición.
Hyperbolaionà notas más agudas
Diegeuzmenonà SI-LA
Mesonà el del medio.
Hypatonà el más grave
Si la última nota de un tetracordo era a su vez la primera de otro, los tetracordos eran conjuntos. Si había un tono entero entre ellas, eran disjuntos.
Finalmente surgió el sistema perfecto mayor, escala de dos octavas formada por tetracordos disjuntos y conjuntos alternados.
La nota más grave era el la, llamada proslambanomenos.
Diferencia Cleónides y Ptolomeo:
sábado, 11 de diciembre de 2010
He vuelto
He vuelto por aquí, a dar una vuelta más que nada. Y anda que no ha llovido desde la última vez que miré el Blog (literal y metafóricamente, pero más literal, que se ha desbordado el Guadalquivir)
En fin, que ya no estoy en el Andrés Segovia, y por lo tanto, no me obligan a continuar haciendo publicaciones en el blog; de todas formas lo conservo, no vaya a ser que después de enseñarnos a sibeliar nos metan en el maravilloso mundo de los Blogs, que vais a ver cómo ahí sí que tengo idea, y no osaréis a reiros de mí por no controlar el teclado aRfanumérico. Pues eso, que ahora estoy en Córdoba, o Cordobán como dicen algunos carteles. En el Cónser Superior Orozco, decente y legal por ahora, y no me quejo. La verdad es que el rumbo de la página anda un poco perdido. Si alguien me puede dar ideas... Voy a ver si puedo cambiarle la apariencia y demás tonterías de estas que te entretienen un rato, y eso que yo debería estar con el Sibelius copiando Bajos albertis... :(
¡Hasta muy pronto!
domingo, 17 de enero de 2010
Elites segovianas...
viernes, 15 de enero de 2010
Esto sí que es arte Segoviano!!
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